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中國時報【文╱邱冠銓】

時序倒退到1929年,正值台灣被日本統治時期,一位出生於甘肅省正寧縣,注定為後世陶藝界帶來巨大變革的大師王修功,開始走上他不平凡的道路。

台灣早期的陶瓷幾乎無藝術價值可言,日常可見之瓷罐皆停留在生活用品的階段,當時的王修功不忍看到這項從古代傳承技藝就這樣埋沒於人世間,在他的心中漸漸泛起了一波波的漣漪,想要改變這個世界。他認為「陶器」是門藝術,必須不斷地創新,就像筆墨之於宣紙、油彩之於畫布,陶瓷與土釉之於火,都是表達藝術的媒體。所以陶瓷藝術與水墨畫、油畫、乃至其他如雕塑藝術,都是獨立的學問,只是表達的媒介不同,但對藝術創作和審美的追求是不變的。因此,王修功一直倡導「陶瓷是藝術,陶藝應為一門獨立的藝術顯學」的理念。1960年他獨創使用水墨寫意韻味為瓷畫裝飾的「高溫釉下彩」技術,並克服了以往釉上彩裝飾花紋容易磨損的缺點,讓他被譽為台灣陶藝的拓荒者,震撼整個陶藝界。

獨創高溫釉下彩 領先世代驚人成就

陶瓷器物的形體是由陶土所構成,而其表面的釉彩則是形體外表的美麗外衣。事實上,陶瓷創作可說比任何一門藝術更需要技藝兼備,它的範疇涵蓋了美學、化學、熱力和機具的運用。資深陶藝家范振金表示,王修功採用原礦配置基礎生釉,與氧化金屬混合運用,讓釉在窯火高溫鍛燒過程中,與空氣中的氧接觸,產生釉彩。范振金說.在釉彩熔融成液體狀時,不同比重之元素產生分相作用,造成釉面不同質感,再加上同時使用多種不同配方的釉掛上坯體,讓釉相互擴散、流動、重疊,造成三度空間釉色,這種技法在70年代是前所未有的創舉。

除陶瓷本體外,釉藥也是頗深的學問。配釉藥是需要長久的經驗與耐心的考驗,加上謹慎的態度和精確的手法。台藝大工藝設計系教授劉鎮洲表示,影響釉藥成敗的因素很多,材料的成分、產地各有差異,在燒製上除需兼顧氧化還原的調控及升、降溫外,還需考慮坯體呈色與收縮度的調整,以及各種施釉法的運用。劉鎮洲說,王修功在作品上所安排的彩釉色塊,並不是隨機呈現的,而是在燒製前就已經經過精巧的計算與安排。運用噴槍噴出釉層的厚薄而形成濃淡的釉彩色塊,不同色塊的交疊也造成不同的釉層厚度差異,因此入窯燒製後釉彩色塊間便產生層次感。而不同釉彩的相互交疊,也常因釉料成分的差異而出現不同的光澤與質感,甚至產生斑駁顆粒或細微條紋,王修功則運用這點,透過其表面質感的變幻,為陶瓷創造出具有色彩層次與空間感的鮮活畫面。

作品結合具象抽象 走出創新之路

台灣從事陶藝創作的人數眾多,但堅持以釉彩為表現主軸的陶藝家不多,王修功就是其中最傑出的一位。1948年暑假,王修功在學校聽了一場足以影響他一生創作之路的演講。當時的講者提到,藝術要反映時代的特色,但繪畫背負過重的傳統包袱,根本無法做到這點,因此,在繪畫紮實的傳統下,我們必須用新的眼光去看待藝術這件事。這個理論當時深深撼動了王修功的內心,使他在往後的創作歷程中,不斷的去思考要如何才能突破傳統,找到新方向。在中國瓷器公司時,王修功從簡單的石膏模具與拉坯開始,一路研發生產出擁有傳統東方之美的瓷器,並以此為本,再加上其特別的繪製技巧,巧妙的結合了西方陶藝思想,為台灣後代陶藝界刮起了一股旋風,當時《中外雜誌》更形容其陶瓷:「有的清新脫俗,有的古意盎然,給未來的陶瓷開拓了一條新的途徑。」

知名台灣古物鑑定家楚戈曾在《藝術陶瓷的拓荒者》中表示,王修功的高溫多彩釉,豐富了陶瓷的層面,並改進了唐宋三彩釉的吸水和易碎性,使三彩釉色有實用的可能。陶藝家葉文表示:「陶藝不斷地前進,奔馳在傳統與現代,實用與非實用,寫實與抽象之間。當下,現代陶藝的價值,不是作陶與陶作而已。」從古代的唐宋三彩中學習經驗,再到現代的釉彩,不難看出王修功對於陶藝的專注和熱情。王修功充滿熱情的創新,也反應在作品的價值上。2012年金仕發台北秋拍中,王修功的作品《多彩釉盤》最後以新台幣300萬落槌。縱然擁有這般高的身價,王修功的日常生活卻是相當勤儉。他的女兒王曉蘭表示,父親從不追逐名利,也不吹捧自己的作品。王曉蘭說,父親在家多數是沉默的,那是因為「燒陶總會遭遇無數次失敗。」這讓我們看到王修功篤實誠樸的另一面。

大型陶藝個展 本月在台南登最新

本月在台南有場名為「釉彩魔法師-2016王修功陶藝個展」的大型陶藝展覽,並邀請台南市長賴清德擔任開幕嘉賓,主辦單位祥閎集團董事長李文誠表示,本次王修功的藝術作品能在皇鼎建設的「格里昂」接待中心展出,最重要的意義是,現代建築技術精進,每棟大樓都可以是藝術的代名詞。在充滿藝術氛圍的建築物裡展出王修功大師的作品,更可說是相得益彰。李文誠也廣邀台南的民眾欣賞現場21件,總價值逾億的王修功多彩釉精品。

陶瓷經過幾千年的演化,代代都有不同的特色。知名收藏家、陶藝後援會會長洪一倉認為,陶瓷藝術雖然是土、釉與火的創作結晶,更融會了繪畫雕塑與科技藝術,現代陶瓷藝術絕不遜於骨董陶瓷,假以時日,藝術價值的空間必定更大。藝評家宋龍飛曾經形容王修功是「台灣陶藝界的瑰寶」,他說用彩釉縱情地揮灑在陶板、陶盤、陶瓶陶罐以及不同形式現代造型陶藝創作上的是他!從傳統中結合西方具象與抽象藝術風格,並走出來一條創新陶藝新路的人也是他!不拘泥於古今而又能數十年堅持自己一貫的創作想法的人是他!陶藝作品能廣受陶藝界、藝術界、學術界推崇的人也是他!能受到各個藝評家如此的讚譽,王修功台灣陶瓷藝術領航者的尊稱,應無愧哉。

(中央社記者謝佳珍台北6日電)國防部長馮世寬今天表示,他對國軍水壺使用25年感到驚訝,贊同水壺改為個人裝備。國防部目前規劃,戰鬥部隊擬改水囊,一般部隊將水壺改成個人裝備,4個月軍事訓練役用塑膠水壺。

國軍制式水壺遭質疑使用超過25年未換,不僅鏽蝕骯髒情況嚴重,且會溶出錳等重金屬,嚴重影響官兵身心健康。

馮世寬上午列席立法院外交及國防委員會,答覆民主進步黨籍立委蔡適應質詢時說,國軍裝備包括水壺等,都有定期檢修與清理方法,他對水壺使用25年感到驚訝,「25年多了一點」;他贊同水壺改為個人裝備。

參謀本部後勤次長尚永強說明,馮世寬上任以來,強調官兵生活、福利照顧;目前使用水壺為不鏽鋼材質,且檢驗合格,已要求所有部隊清潔與保養,目前庫房有2萬3000多個水壺可供換補。

他說,因已實施募兵制,不會有大量人員退伍情形,因此已檢討將水壺由團體裝備改為個人裝備,預計3個月內完成評估。

尚永強指出,未來戰鬥部隊擬改成水囊方式處理,一般部隊將水壺改成個人裝備,4個月軍事訓練役水壺則改用塑膠水壺替代。1050606

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